伊莎贝拉，一切不可追
BC OST
一切已失去
不可以再追
《伊莎贝拉》的故事灵感，产生于彭浩翔与杜汶泽的一次闲聊中。
当时二人刚合作完《大丈夫》，这部讲述了四个男人如何绞尽脑汁背着老婆/女友偷腥的故事，戏仿黑帮片和兄弟情，一本正经地告诉观众，偷腥对香港男人来说是件多么有历史渊源和彰显兄弟情谊的事。
当时《大丈夫》正在后期制作，彭浩翔转头跟杜汶泽开玩笑：“你到底有多少女朋友，搞不好你有一个私生女都不知道。如果有一天她来找你，你怎么办？”
《大丈夫》
一语惊醒咸湿佬，杜汶泽听后建议彭浩翔以此为灵感拍一部电影。几个月后，彭浩翔完成了《伊莎贝拉》的剧本，两人一拍即合。
于是在前后两部影片中，杜汶泽成了一个“好滚”（广东话念）男人的一体两面。一边是偷情中的猫鼠游戏，一边是面对过往混乱艳史的反思。
杜汶泽自己也曾坦言，这个角色带给他的，比他付出的多。
《伊莎贝拉》可以说是彭浩翔电影里最文艺的一部，影调颇为讲究，东南亚的黄绿滤镜，加上缓慢含蓄的镜头语言，用清新的风格拍一段畸恋，又同时以动人关系影射回归和时代告别的情绪。
这部影片文艺至极在于，剔除掉了主人公司警身份的一切戏码，完全用文字画面给出涉嫌犯罪的这一条线（或是偶尔与黄秋生的会晤），形成某种“画框外的线索”，反而使得影片的叙事方式更加别致，更有种“说故事”的氛围，也让文艺颓丧气质纯粹到底。
彭浩翔擅长之处，在于用生活的细节昭示人物之间的关系进展。开头梁洛施用啤酒瓶砸杜汶泽，到后来二人酒后畅言，午夜街头传授“爆樽”技巧。啤酒瓶从武器变成了玩具，恩怨消解。而其实二人分别手上和头上的伤，从大纱布到创口贴，也是彼此关系往前走的象征和注脚。
配乐是赋予《伊莎贝拉》美感和温情气质的大功臣。这张原声大碟勇夺柏林电影节最佳电影音乐银熊奖，金培达也是第一位在该影展获得技术性奖项的华人。
金培达做过的电影配乐有《星愿》、《忘不了》、《如果·爱》、《七月与安生》，也有《武侠》、《门徒》、《投名状》、《十月围城》，可文可武，金像奖也是拿到手软。
和彭浩翔的合作从《买凶拍人》就开始，到了《伊莎贝拉》配乐前，金培达与彭浩翔达成共识：愈少愈好。
《伊莎贝拉电影原声大碟》
金培达·2006·东亚唱片
彭浩翔写剧本时，觉得当情感到达的极限时，毋须对白，只要有音乐就够了。而金培达的配乐正是起了作用，好的音乐可在特定的空间提升人物的情感，这是对白不能表达的。
所以在电影中，很多时候单单流淌出钢琴或吉他，偶尔有提琴，给了电影很多克制的余地。
专辑只收录了两首歌，《梦伴》是其中之一。
今天今天星闪闪
剩下我北风中漆黑中带着泪
念当天当天跟他一起的每天
今天今天星闪闪
剩下我漆黑中北风中带泪悼念
当天的心 欢欣
再也再也再也不见
一切已失去
不可以再追
当梁洛施在喝酒间隙跟着电台里的《梦伴》唱起来，80年代宛如昨日。
这首《梦伴》来自梅艳芳出道的第三年，黎小田为其全力打造的专辑《坏女孩》，这张专辑成功塑造了梅艳芳前卫叛逆的酷女孩形象，甚至对香港女性有着解放和引领时髦的影响力。就如同主打歌所唱，“引致淑女暗里也想变坏 ”。
岔开说一句，香港和台湾的音乐圈，常常会在塑造和包装艺人时，找到一个国外的成功案例作为参（mo）考（fang）对象。梅艳芳最早是以“东方麦当娜”的定位出道，事实证明，黎小田成功捧红了梅姐，而梅姐也走向更加多元，直至成为“香港的女儿”。
《坏女孩》
梅艳芳·1985·华星唱片
这张专辑首周即卖得40万张，累计达72万张，
刷新了当时香港个人专辑销量纪录
电影原声大碟除了收录《梦伴》，还有这首《O Gente da Minha Terra》。这是一首葡萄牙民谣，来自葡籍女歌手Mariza，歌名中文翻译是“我的人民啊”。
金培达把这首歌用在了影片最动人的时刻，梁洛施送杜汶泽入狱之后，背后留下两行泪痕，歌曲响起，情绪泄洪，私以为影片到这便可戛然而止。
《伊莎贝拉》故事以澳门为背景，澳门曾是葡萄牙殖民地，金培达选用葡萄牙民谣作配乐，希望“给人怀缅和孤寂的感觉”。这也和《梦伴》形成呼应，从人物之间情感的追逝到一个殖民时代的结束，也是20世纪的终结。
“Isabella”是梁洛施的英文名，字面上有上帝的承诺之意，故此彭浩翔选了这个名字。或许在某种程度上，条约也是一种承诺？
不是父亲，被当成父亲，最后又亲手送走父亲；梁洛施眼见心爱的小狗成了别人的宠物，又被换了名字，伊莎贝拉，你是什么感受？
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